LA MAGIE DU TEXTILE 

 

Comme un clin d’œil au monde du textile, la lampe Fil de chêne joue avec les éléments de cet univers.

C'est en visitant La Manufacture, musée sur l'histoire du textile de Roubaix, que le concept de la lampe Fil de chêne a vu le jour. Toutes ces nappes de fils, à la fois matérielles et transparentes, presque hypnotiques, m'ont fasciné.

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Cet univers à part m'a donné l’impulsion de réaliser un projet exprimant ma manière de percevoir le tissage, technique omniprésente dans nos vies.

 

Je souhaitais faire la lumière sur cette magie qui transforme le fil en étoffe. Je voulais que l'on regarde ce que l'on voit tous les jours.

Quoi de mieux qu'un luminaire pour révéler le beau, pour poser un regard neuf sur ce qui nous entoure ?

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Ici, la chaîne du métier à tisser s'est enroulée autour de la base de la lampe pour former l'abat-jour. L'ensemble est tronconique, ce qui évoque la forme des bobines de fils industrielles, autrefois faites en bois, ou encore celle des cheminées d'usines.

 

 

JEUX DE LUMIÈRE

 

La lampe Fil de chêne produit une lumière douce, qui illumine ses fils et rayonne tout autour de sa base.

La source LED 8W est recouverte d'une calotte argentée qui réfléchit la lumière pour la renvoyer vers la base en chêne. L'usager reçoit alors une lumière chaude, indirecte, diffusée par le bois.

Ainsi, l'usager n'est pas ébloui. Il peut contempler les couleurs chatoyantes de la lampe allumée, en tout confort.

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MATÉRIAUX

 

Base : chêne massif poli.

Abat-jour : laiton massif, étain, coton mercerisé blanc (tressé).

Câble électrique : 2*0,75 mm², surtressage coton blanc.

Source : LED blanc chaud, 2700 Kelvin, 8W, E27, 770 lumens.

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« LA FORME SUIT LA FONCTION »

LOUIS SULLIVAN

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Cette citation est à mon sens une ligne directrice d'un design réussi. J'y ajouterais même « La forme et les matériaux suivent la fonction. » 

 

La lampe fil de chêne s'inscrit dans ce courant de pensée.

 

La base a pour fonction la stabilité de la lampe, c'est pour cette raison qu'elle est en chêne massif (lourd). Le tronc de cône s'affine en prenant de la hauteur. Cela renforce la stabilité de l'ensemble. La base est ronde, douce, chaleureuse (chêne). Elle accueille le système électrique.

 

L'abat-jour diffuse la lumière de l'ampoule. Il produit des raies de lumière tout autour de la lampe, projette de véritables extensions esthétiques de l'objet. La lampe se projette dans la pièce, son esthétique est transmise à son environnement. L'abat-jour est aérien, il laisse le regard le traverser sans être transparent. Les fils tendus permettent d’adoucir la lumière, de la laisser passer, tout en jouant avec elle. De la diffuser, sans l'étouffer. C'est pour cela qu'ils sont blancs. Le laiton apporte du chic à l'objet.

 

L'ampoule : Cf « jeux de lumière »

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DESIGN RESPONSABLE : TECHNOLOGIE LED, TOURNÉE VERS L’AVENIR

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Ce projet fait le lien entre le passé industriel du textile français, et l'avenir de notre développement, où l'innovation doit aller de paire avec une utilisation maîtrisée des ressources de notre environnement.

 

Là où les ampoules à incandescence avaient un rendement lumineux de 5 %, la technologie LED affiche un rendement de 90 %. Cette technologie a connu un développement incroyable ces dernières années, proposant des alternatives éco-responsables extrêmement variées. Le designer a pour devoir de rendre attrayants les progrès techniques responsables.

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Les sources LED possèdent également de multiples autres avantages :

 

- ne contiennent pas de mercure et sont en grande partie recyclables en tant que déchets non dangereux (contrairement aux lampes fluocompactes)

- éclairage maximal instantané

- très faible échauffement

- insensibles aux chocs

- toute une gamme de couleurs disponibles sans filtre

 

Source : https://www.notre-planete.info/actualites/4108-lampes-LED-avantages-inconvenients

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SENSIBILITÉ AUX CONTRASTES

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Les sens humains (notamment) fonctionnent par mesure du contraste, de l'écart entre deux valeurs. Nous sommes sensibles à la différence entre deux valeurs et non à ces valeurs en elles-mêmes. Nos sens sont relatifs, et non absolus. Cela vaut pour l'ensemble de nos sens.

 

Notre réflexion se construit d’après ce que nous ressentons, elle fonctionne donc également selon ce mode comparatif.

 

On peut prendre comme exemple le cas d'un baigneur qui, par temps frais (température de l'air de 16 degrés) rentre dans la mer, fraîche également (18 degrés). Il ne la trouve finalement pas si froide.

 

Le même baigneur, un jour chaud (température de l'air de 32 degrés) rentre dans l'eau, plus chaude (20 degrés) et la trouve glacée.

 

C'est parce qu'il n'est pas sensible à la température de l'eau dans l'absolu, mais à la différence de température entre l'air et l'eau. Plus cet écart est grand, plus l'eau lui paraîtra froide, alors qu'elle est, dans l'absolu, plus chaude.

 

Cet exemple peut être étendu à toutes les formes de perceptions.

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La compréhension du mécanisme de fonctionnement de nos sens, et donc de notre perception du monde, peut être utilisée au service du design et du beau.

 

C'est en mêlant les matériaux complémentaires, en contraste les uns par rapport aux autres, que le designer suscite l’émotion. Ce sont les différences marquées entre les matières qui permettent d'en expérimenter toutes leurs richesses.

 

Comme explicité dans « La forme suit la fonction » , chaque matière exprime l'essence d'une zone de la lampe Fil de chêne (base = stabilité, douceur / abat-jour = diffusion, légèreté). Le contact entre ces différentes matières permet d’apprécier les qualités de chacune, sans lassitude.

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